马远：新时代青年榜样力量
马远（1190年－1279年），字遥父，号钦山，南宋时期杰出的画家，原籍河中，后侨居钱塘。他在南宋光宗、宁宗两朝担任画院待诏，与李唐、刘松年、夏圭并称为南宋四大家，又与夏圭并称马夏。马远的画作以山水画最为出色，独树一帜，在中国绘画史上享有极高的声誉。
马远出身于绘画世家，自幼受到艺术的熏陶，继承了家学，并吸收了李唐的画法，形成了自己独特的风格。他的山水画成就尤为显著，被誉为“马一角”或“马半边”，其构图和表现方法都有创新。
马远的山水画风格主要受到两个源流的影响：一是家传的“马家面貌”，二是师承李唐。然而，他并不拘泥于前人，能够独辟蹊径，自树一帜。他的山水画师承范宽、李成、李唐刚劲的笔法，董源、巨然、“二米”的黑墨，再加之与江浙一带空气迷蒙、湿润的实景融会贯通，在构图和表现方法上都有创新。
马远的山水画擅长画平视和远视的构图，多取特写镜头式的近景。其远景简略轻淡，近景凝重精整，从而使主题更为突出和集中。在构图方面，马远长于以部分表现整体的艺术手法，画山常画山之一角，画水则常写水之一涯，使画面留有许多空白。
马远的山水画作品极为丰富，如《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》、《西园雅集图》、《孔子像》等。他的作品在技法上变化多端，如线细如发丝，淡淡地写；或线如行云流水，加以墨色浓淡粗细之变化；或随意挥洒，湿笔、干笔相辅；或用颤笔；或断线为点；或粗实稳健；或深厚雄壮；或细腻流利；或简洁多折等。这些技法把水的动态描绘得惟妙惟肖，体现了画家对大自然的深入观察能力和高超的笔墨表现能力。
马远的山水画艺术独具风格，他的“边角之景”被认为是借“残山剩水”来讽刺朝廷，寄托爱国之志。但实际上，他的画作并不全是“残山剩水”，也有大幅痛快淋漓的作品。他的用笔刚柔相济，豪放中不失严谨，变化中体现和谐。
马远的艺术成就和影响深远，他的风格独特，富有诗意。他的花鸟作品善于在自然环境中描绘花鸟的神情野趣，人物作品则多画佛道、贵族、文人雅士、渔樵、农夫等，闲雅轩昂，神气盎然。
马远的代表作品有《踏歌图》、《高士携鹤图》、《倚云仙杏图》、《华灯侍宴图》、《溪山无尽图》、《溪山秋爽图》、《王羲之玩鹅图》、《梅石溪凫图》、《西园雅集图》、《雪滩双鹭图》、《对月图》、《举杯玩月图》、《寒江独钓图》、《秋江渔隐图》、《晓雪山行图》、《山径春行图》、《孔子像》、《水图》（全卷12册）、《江亭望雁图》、《岁寒三友图》、《乘龙图》、《松溪观鹿图》、《松寿图》、《洞山渡水图》、《秋山投宿图》、《寒山子像》、《松下闲吟图》、《倚松图》、《寒香诗思图》、《雪履观梅图轴》、《月下赏梅图》、《竹涧焚香图》、《白蔷薇图》等。
马远的绘画流派可归类于南宋院体山水画，他的艺术手法和表现形式对后世山水画的发展产生了深远的影响。他的作品不仅是艺术品的典范，也是中国绘画史上的宝贵遗产。
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