查士标：新时代的楷模与传承
查士标：清代书画大师的闲散人生
在我国艺术史上，查士标是一位不可忽视的书画大师。他的一生充满了传奇色彩，他的书画作品更是独树一帜，成为了后世学习的典范。今天，就让我们一起来领略这位大师的闲散人生。
查士标（1615--1698），字二瞻，号梅壑散人，懒老。新安（今安徽歙县、休宁）人，流寓江苏扬州。明末生员，家富收藏，故精鉴别，擅画山水，为海阳四家之一。清初著名画家，书法家和诗人。与孙逸、汪之瑞、僧弘仁等书画家一起被称为“新安四家”。
查士标出生于一个富裕的家庭，从小就对书画产生了浓厚的兴趣。明末时期，他是一名秀才，但在明亡后，他毅然放弃了科举之路，专心致志地从事书画创作。他的书法师承董其昌，风格俊逸萧散；擅长山水画，初师倪瓒，后参以米芾、米友仁、黄公望、吴镇、沈周、董其昌等人的画法，所画笔墨纵横、粗犷豪逸。
入清后，查士标不应举，专注于书画创作。他精鉴赏，家藏多鼎彝及宋元人真迹。书法学董其昌，纵逸处近米芾。他的闲散情怀决定了他的绘画气质亦是风神懒散、气韵高逸。他早年即服膺渐江，与渐江一样从学倪云林入手，后来他居扬州时仍然关注渐江的画作并虚心向渐江学习。山水初学倪瓒，后参用吴镇、董其昌法，笔墨疏简，空旷荒寒。
查士标的绘画风格多样，面貌不一。他特别敬服董其昌，亦善诗文，著有《书神堂诗》遗世。其绘画以山水见长，取材广泛，并旁及枯木、竹石等，主要有两种艺术风格。一种属于笔墨纵横、粗放豪逸一路，多以水墨云山为题材，师法米氏父子的云山烟树，笔法荒率，渲染兼用枯淡墨色，融合了董其昌秀润高华的墨法，粗豪中显出爽朗之致。另一种笔墨尖峭，风格枯寂生涩，以仿倪瓒山水为主。
查士标是散漫而有名士气质的诗人，他草草几笔，画了一河两岸，士子携琴归来。近岸竹篱茅舍，远岸山水云树，烟霭渺渺。《携琴归来图》一如查士标往日画风，笔墨散、构图散，感情却如行云流水，在水墨中弥漫，在水墨中眷恋，又在水墨中消失。一唱三叹，最后“像水消失在水中”（博尔赫斯语），这是查士标的境界。
查士标常常是白天睡觉，晚上作画，他自号“懒标”、“散人”，“不求闻达，一室之外，山水而已。”（曾灿序查士标《种书堂遗稿》）他在明亡后避地新安山中，后半生浪迹四处。米芾常游镇江金山、焦山、北固云水，查士标与王石谷、笪重光、恽南田在此地盘桓了三四年。查后来寓居扬州待鹤楼，《广陵诗事》记载当时风光：“户户杯盘江千里，家家画轴查二瞻。”查士标73岁还在扬州与孔尚任、龚贤、石涛等参加过春江诗社。晚年画益超迈，直窥元人之奥。宋漫堂（荦）不轻许人，独以得其狮子林画册为快，凡应酬临池挥洒，必于深夜，不以为苦。八十馀尚童颜。卒年八十四，著有《种书堂遗稿》等。
查士标的艺术特色在于他的书画作品充满了闲散、高逸的气质。他的绘画风格多变，既有豪放粗犷，又有细腻柔美。他的书法则师承董其昌，但又有自己的风格。查士标的一生充满了传奇色彩，他的书画作品更是成为了后世学习的典范。
流派：新安四家、海阳四家
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