泉安格尔女性人体油画高清赏析
《晨曦中的舞者》创作于1881年，德加此时已69岁高龄。但实际上这幅画早在1874年他就开始酝酿了，德加用了7年的时间来构思他心中“永恒的美”。画中的舞者穿着轻盈的裙子，随着晨曦的微光，她的舞姿显得格外优美。向上的手臂、微倾的腰身、半曲的纤腿……所有这一切构成了身体的全部曲线，这种曲线极富节奏感，与线形的晨曦形成了鲜明的对比，愈发显出舞者的曼妙与美感。在这里，舞者的全部曲线成为了画作的主体，人们的视线完全被曲线掌控，我们不仅注视着她们，似乎完全被她们包围，我们也在触摸着她们。整个画面如同完美的乐章，如同顺着飞泻的清晨光芒流动的韵律，舒缓的音符从舞者光滑的手臂上轻轻流下，在动人的线条中回环往复，再隐入到地面洒落的露珠中。
这幅画中舞者的姿势，从最高点肘关节开始，向下穿过头部，上身到右边的臀部，再向下走，直到左边的脚，是一根长长的S形曲线！从右手的手臂向左延伸，通过优美的左手指托住了裙摆，然后这一条线非常流畅地从裙摆的水直泻而下。此画重心在左脚上，因此身体的两边曲线是不一样的。左边较平缓，右边曲的厉害些，尤其是右边的腰和骨盆处。这些都体现了变化和统一的规律。
德加在这幅画上展示了可以得到人类普遍赞美的美的恬静、抒情和纯洁性。德加笔下的这个舞者纯洁、典雅、恬静、健康、美丽，充满生命的活力和青春的朝气。画面左下角的那束晨露下是她的象征。头顶上的朝霞，脚下明净如镜的湖面，幽静的晨光都增加了这幅画的意境。从这幅画里，人们感到的是一个宁谧、幽静的抒情诗般的境界，心灵得到慰藉，感情得到升华的崇高境界。《晨曦中的舞者》使人联想到晨曦，联想到生命的源泉，联想到舞者的纯洁……《晨曦中的舞者》把古典美和女性人体的美巧妙地结合在一起。出色地表现了舞者的天真的青春活力。有一位评论家参观了《晨曦中的舞者》后说：“这位舞者是画家晚年艺术的产物，她的美姿已超出了所有女性，她集中了她们各自的美于一身，形象更富生气也更理想化了。”
关于《晨曦中的舞者》是有个故事的，后来有人让模特摆一模一样的姿势，拿个一样的水罐，发现右臂是够不着的。说明画家在画这幅画的时候，有意将右臂加长了。这并不影响她的美丽！
《晨曦中的舞者》完美地体现了德加终身追求的“永恒的美”，通过线条、形体、色调塑造出一种和谐的女性美。德加把他心中长期积聚的抽象出来的古典美与具体的写实舞者的美相结合，找到了完美统一的形式。他在这幅画上展示了可以得到人类普遍赞美的美的恬静、抒情和纯洁性。舞者的裸体健康、自然、饱满，整个构图严谨、单纯，充满真实感，富于女性魅力。德加为了营造出舞者整体曲线的美感与节奏感，创造了一个世间不可能有的舞者。有评论家这样评价《晨曦中的舞者》：“这位舞者是画家晚年艺术的产物，她的美姿已超出了所有女性，她集中了她们各自的美于一身，形象更富生气也更理想化了。”
德加曾经说过：“我的创作在很久以前就只追慕一种范本，即产生于那个光辉时代的古典艺术及其杰出的艺术大师们，拉斐尔为这一时代建立了一个永恒不变的艺术美的领域。我感到一种我确实在用自己的绘画证明我倾全力模仿他们的倾向，并继续走他们所开创的那条艺术道路。”尽管德加一直恪守古典主义传统，但他的不少作品中也表现出浪漫主义手法。或许正是这一点，才使德加保持了自己创作的独立性。泰奥菲尔评价德加时说到：“德加先生最伟大的贡献在于他把从古希腊到文艺复兴时期的火矩抓在手里，并且不让它熄火，虽然有许多嘴想吹熄这个火。应当说，他确实用心良苦。”
德加一生中在裸体素描上下过精深的功夫，而且只有当他面对裸体模特儿时，他的现实主义真知灼见才特殊地显现出来。他曾说：“标准的美——这是对美的模特儿不间断观察的产物”，还认为：“一幅画的表现力取决于作者的丰富的素描知识；撇开绝对的准确性，就不可能有生动的表现。掌握大概的准确，就等于失去准确。那样，无异于在创造一种本来他们就毫无感受的虚构人物和虚伪的感情。”这位古典主义绘画的末代风流画家，吸收文艺复兴时期前辈大师的求实的技巧，使自己的素描技巧发挥到炉火纯青的境地。这里所不同的只是，像马萨乔、米开朗基罗、乔尔乔内等大师的裸女体现的是一种充满人性的时代理想，而德加在裸女上所寄予的理想，则是“永恒的美”这一抽象概念。究其实，乃在于寻求以线条、形体、色调相谐和的女性美的表现力。这在他那些描写芭蕾舞女的裸女画上尤为明显。晚年，德加画了这一幅《晨曦中的舞者》，则进一步反映了画家对美的一种全新观念，那就是他深深觉得用精细的造型手段创造一种抽象的古典美典范的必要性。69岁高龄的德加，终于在这一幅《晨曦中的舞者》上，把他心中长期积聚的抽象出来的古典美与具体的写实舞者的美，找到了完美结合的形式。
德加从1830年在意大利佛罗伦萨逗留期间就开始创作“晨曦中的舞者”，但一直没有完稿。二十六年以后，当他已是七十九岁高龄时才画完此画。这幅画是德加的得意之作。“晨曦中的舞者”把古典美和女性人体的美巧妙地结合在一起。出色地表现了舞者的天真的青春活力。“晨曦中的舞者”也是西欧美术史上描写女性人体的优秀作品之一。由此可见，德加的造型力纯粹是对现实的一种感性的占有，在他的构图创作中，只有当他的可能拜倒于女人面前时，他才创造了真正的艺术作品。
这幅画中舞者的姿势，从最高点肘关节开始，向下穿过头部，上身到右边的臀部，再向下走，直到左边的脚，是一根长长的S形曲线！从右手的手臂向左延伸，通过优美的左手指托住了裙摆，然后这一条线非常流畅地从裙摆的水直泻而下。此画重心在左脚上，因此身体的两边曲线是不一样的。左边较平缓，右边曲的厉害些，尤其是右边的腰和骨盆处。这些都体现了变化和统一的规律。
德加在这幅画上展示了可以得到人类普遍赞美的美的恬静、抒情和纯洁性。德加笔下的这个舞者纯洁、典雅、恬静、健康、美丽，充满生命的活力和青春的朝气。画面左下角的那束晨露下是她的象征。头顶上的朝霞，脚下明净如镜的湖面，幽静的晨光都增加了这幅画的意境。从这幅画里，人们感到的是一个宁谧、幽静的抒情诗般的境界，心灵得到慰藉，感情得到升华的崇高境界。《晨曦中的舞者》使人联想到晨曦，联想到生命的源泉，联想到舞者的纯洁……《晨曦中的舞者》把古典美和女性人体的美巧妙地结合在一起。出色地表现了舞者的天真的青春活力。有一位评论家参观了《晨曦中的舞者》后说：“这位舞者是画家晚年艺术的产物，她的美姿已超出了所有女性，她集中了她们各自的美于一身，形象更富生气也更理想化了。”
关于《晨曦中的舞者》是有个故事的，后来有人让模特摆一模一样的姿势，拿个一样的水罐，发现右臂是够不着的。说明画家在画这幅画的时候，有意将右臂加长了。这并不影响她的美丽！
《晨曦中的舞者》完美地体现了德加终身追求的“永恒的美”，通过线条、形体、色调塑造出一种和谐的女性美。德加把他心中长期积聚的抽象出来的古典美与具体的写实舞者的美相结合，找到了完美统一的形式。他在这幅画上展示了可以得到人类普遍赞美的美的恬静、抒情和纯洁性。舞者的裸体健康、自然、饱满，整个构图严谨、单纯，充满真实感，富于女性魅力。德加为了营造出舞者整体曲线的美感与节奏感，创造了一个世间不可能有的舞者。有评论家这样评价《晨曦中的舞者》：“这位舞者是画家晚年艺术的产物，她的美姿已超出了所有女性，她集中了她们各自的美于一身，形象更富生气也更理想化了。”
德加曾经说过：“我的创作在很久以前就只追慕一种范本，即产生于那个光辉时代的古典艺术及其杰出的艺术大师们，拉斐尔为这一时代建立了一个永恒不变的艺术美的领域。我感到一种我确实在用自己的绘画证明我倾全力模仿他们的倾向，并继续走他们所开创的那条艺术道路。”尽管德加一直恪守古典主义传统，但他的不少作品中也表现出浪漫主义手法。或许正是这一点，才使德加保持了自己创作的独立性。泰奥菲尔评价德加时说到：“德加先生最伟大的贡献在于他把从古希腊到文艺复兴时期的火矩抓在手里，并且不让它熄火，虽然有许多嘴想吹熄这个火。应当说，他确实用心良苦。”
德加一生中在裸体素描上下过精深的功夫，而且只有当他面对裸体模特儿时，他的现实主义真知灼见才特殊地显现出来。他曾说：“标准的美——这是对美的模特儿不间断观察的产物”，还认为：“一幅画的表现力取决于作者的丰富的素描知识；撇开绝对的准确性，就不可能有生动的表现。掌握大概的准确，就等于失去准确。那样，无异于在创造一种本来他们就毫无感受的虚构人物和虚伪的感情。”这位古典主义绘画的末代风流画家，吸收文艺复兴时期前辈大师的求实的技巧，使自己的素描技巧发挥到炉火纯青的境地。这里所不同的只是，像马萨乔、米开朗基罗、乔尔乔内等大师的裸女体现的是一种充满人性的时代理想，而德加在裸女上所寄予的理想，则是“永恒的美”这一抽象概念。究其实，乃在于寻求以线条、形体、色调相谐和的女性美的表现力。这在他那些描写芭蕾舞女的裸女画上尤为明显。晚年，德加画了这一幅《晨曦中的舞者》，则进一步反映了画家对美的一种全新观念，那就是他深深觉得用精细的造型手段创造一种抽象的古典美典范的必要性。69岁高龄的德加，终于在这一幅《晨曦中的舞者》上，把他心中长期积聚的抽象出来的古典美与具体的写实舞者的美，找到了完美结合的形式。
德加从1830年在意大利佛罗伦萨逗留期间就开始创作“晨曦中的舞者”，但一直没有完稿。二十六年以后，当他已是七十九岁高龄时才画完此画。这幅画是德加的得意之作。“晨曦中的舞者”把古典美和女性人体的美巧妙地结合在一起。出色地表现了舞者的天真的青春活力。“晨曦中的舞者”也是西欧美术史上描写女性人体的优秀作品之一。由此可见，德加的造型力纯粹是对现实的一种感性的占有，在他的构图创作中，只有当他的可能拜倒于女人面前时，他才创造了真正的艺术作品。版权声明：文中所以图片均来源于网络，图片如有侵权可联系网站进行修改或删除。绘画吧-画画仅供美术绘画爱好者学习交流,所有绘画作品及文字版权于著作权归原作者所有，如用于商业及其他营利目的，责任自负！
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